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自由之路:从《后翼弃兵》看美国与苏联的女权运动、嬉皮文化与冷战

2020-11-10 14:47   来源: 互联网    浏览次数:4054

改编自沃尔特·特维斯(WalterTevis)1983年的小说"抛弃后翼在2020年下半年引起了人们的关注,讲述了贝丝·哈蒙(Bess Harmon)的故事。贝丝·哈蒙(Bess Harmon)是一位孤儿棋手,他在一个男性主导的领域里一步一步地发掘自己的才能。这是一部"大女人"的酷剧,但与熟悉国内女剧的观众有很多不同,尤其是在女主角和男角色之间关系的处理方面,让我们不禁要想一想"独立"这个词意味着什么。

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《后翼弃兵》故事的背景是20世纪60年代苏联鼎盛时期的女权运动,黑人民权运动,嬉皮士文化以及美苏关系。作为一个成长于上世纪五六十年代的女性,贝丝目睹了当时美国社会女性的生存状态,选择了一条走向独立,实现自身潜能的道路。面对自己在苏联棋手博戈夫面前的种种失败,她一度沉迷于滥用镇静剂和酒精来逃避现实,这与当时流行的嬉皮士生活方式毫无关系。在国际局势中,冷战的历史背景也始终贯穿剧集,尤其是在剧中最精彩的部分,巴斯深入苏联大本营莫斯科取得胜利。在这场比赛中,美国基督教会想让她给无神论者带来打击,美国政府想把她塑造成民族英雄,让她为国家发声。巴斯最终摆脱了意识形态和国家利益的束缚,在棋盘上寻求更大的自由。"。


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女权运动与嬉皮文化语境中的独立道路


巴斯从小就与许多女孩一起生活在一个环境中。如果她没有感受到主流社会对孤儿院妇女的要求,那么在她被收养进入高中后,她意识到作为一个普通女人意味着什么。贝丝一上高中,就与班上的女孩子们格格不入,因为她的衣着不够讲究,不够时髦。直到她赢得了国际象棋比赛,并成为当地的名人,学校的主流女性社区才接受她,并邀请她参加聚会。正是在她参加女孩聚会时,她发现同龄人的主要主题之一是讨论男人。贝丝看着姑娘们一起在电视上唱着爱情的流行歌曲,从酒柜里偷了一瓶酒,一个人回家了。


如果我们测试(Bechdeltest),根据贝克德尔的说法,即该地块是否满足以下三个条件(1.5%)。至少有两个女性角色。他们互相交谈。如果谈话与男性无关)来观察他们并确定他们的个性是否已经完全发展,那么总是以男性为中心的女学生不可能通过考试。这可能不是因为作家注重性别陈规定型观念,而是因为那个时代的妇女确实受到现实各个方面的限制。不仅是学校里的女孩,还有贝斯的继母,每天穿得很漂亮,必须在家打扫卫生,看电视或弹钢琴,等着男人回家。


所谓大女戏中的女人和男人是什么关系?国产剧中不乏女主形象,但却常遭诟病。比如,在全球女权运动中,为什么国产女性剧仍然是"玛丽·苏"式的伪女性权利套路?然而--一方面,他们的成长往往不是因为他们的志向,而是因为外部环境。另一方面,她们的成长大多受到男性的保护。北京师范大学艺术学院讲师白慧媛也发现,这些女性总是依靠一个男人来帮助她们成功。根据他在电台节目中的分析,这个男人是苏明玉在国产剧《都好》中的"完美父亲";在《安家》中,方相瑾永远依靠徐文昌;而《我的前半生》则更为严肃,因为女主角罗子君要走出阴影,必须依靠金荷涵--正是在这部剧中,真正独立的女性唐晶不仅是配角,而且在情感上也受到了伤害。"。




责任编辑:无量渡口
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